本帖最后由 坑崽子 于 2017-2-28 17:17 编辑
常常有动画师为自己的动作表演设计缺乏灵性而感到苦恼，今天堂主这边针对「表演」这件事，做了一些分析，将动画的表演分成以下几个方向：
1. 角色的表演
角色的表演包含要素有：
a.角色面临主动或被动状况时的表情反应(中景或特写) 例如 :汤姆看着躺在床上的母亲-这没有表演 ，但如果是「汤姆双手紧握躺在病床的母亲，露出哀伤的表情」--这样就有表演了！ b.角色面对状况的反应动作(中长景或全景)例如 :汤姆用力搬开挡住门的箱子-这只有动作描述，缺表演。但如果是「汤姆想到门内正面 临死亡威胁的玛莉，心急如焚，于是顾不得体弱多 病的身体，用尽吃奶力将挡住门的箱子费力 推开」--这样就有表演了！
如下列有关想拿东西的3个动作，在脚本设计时应该加以注意：
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动画的演出，必须考虑到可看性和吸引力（12守则之一），太正常的表演应该不会吸引人吧!
2. 镜头的表演
镜头的表演要素有：
a.镜头的位置要正确--如果是对话，就要确定第二人称或是第三称，这样才能将镜头位置正确置放在对的人称处(就是谁在看？) b.镜头前后关系是否具有情节的连贯性，前一景是汤姆在望着窗外的正面中照，那下一景就必须给观众知道他在看甚么？
上图说明了
A.只是角色的一个姿态,它不具感染力， 只不过说明角色在做一个动作，但是B.就不一样,B是一组包含角色内心对眼前的瓶子有所反应 ，角色和对象之间是有感情的，有因果和答案的， 因此， B这一组4个镜头讲的是和A同一件事，但具有感染的功能! 这就是「一个姿势!还是一组演出?」的具体说明 。
所以一件事可以用许多个镜头来讲， 因为要交代很多面向 ， 但到底要多少镜头才够 ? 甚么情况需要多些镜头 ? 这些都是需要经验累积，常常练习用镜头去说一件事就会有心得!
然后就是镜位和空间感的问题，镜位的变化本身就是一种演出，说明角色之间的相对关系，如果镜头位置摆放错误，自然会使节奏打乱掉，所以镜位和空间位置很重要 :
设计一组动作前要先建立--1.空间概念(角色站在哪里)2.镜位概念(镜头位置/方向/距离)，同时要记得把角色后面的背景清楚的话出来,但如果是半身照会产生背景模糊，特写的话就会更模糊。
3. 场景的表演
场景本身不是一张美图就好，更要在这张场景中表达出故事背景的一些信息，例如下图那 张有关人文的场景，可以表达某个都市一角的生活条件和现况，在每一段戏开始之前，先让观众透过场景去做一个热身，做好准备去接受即将开始的故事，这就是场景的演出。
场景本身对于故事的「空间语言」表达非常重要 ,空间虽然是静态的 ,但是可以在角色演出之前预告许多即将可能发生的故事 ,例如蝙蝠侠的高谭市场景本身 ,一眼就可以感受这是一个犯罪之城 ,预告这里将要发生的荒谬情节。
要充分利用地形作演出的场所,这里可以看到A和B两条绫线,角色站在后面空旷的场景前，可以充分凸显角色的地位。
4. 色彩的表演
画面的颜色，当然影响观赏的心情，每种颜色有自己表达的语言，在企画阶段，就要规划好每一段戏要传达的意涵，然后根据这样的意涵去设计最适合的色彩，不要把精神都放在故事本身，而忽略颜色的重要性，因为颜色占有最大面积，影响情绪很大，所以要将故事分成不同颜色表现段落，每段试画一张出来检讨:开场白/第一幕/第二幕/迷失段...冲突段/幻想段/结尾段.....等，都有不同色彩去呈现，自然会对故事有加分作用。
色彩计划在一开始就要做好 , 色彩可以建立整体的氛围 ,但是如果一不动化本身就用色彩来讲故事也是一个不错的创意 , 以堂主指导的这一部透过色彩的变化来寻找自我的故事 , 就是一个色彩表演 。
从一张概念设计开始一个故事: 1.原本漆黑中的自我迷失 2.企图用色彩找到自我 3.领悟了之后将背景刷白而真正找到自我，这故事充满禅意，表现出人对于自我的茫然，这是一个不错的题材，这就是一个用色彩说故事的作品。
5.时间的表演 时间的表演要素有： a.镜头停留或运动的时间长短，具有不同的意义，就是所谓的「长镜头」「短镜头」，这些不同时间长度的镜头会产生观众情绪上不同的感受，一组短镜头可以给人紧张压迫，而一组长镜头可以令人放松和期待。
另一方面在镜头运动时，更需要妥适的安排运动的时间长短，如慢慢的推入/推出，或是快速的拉向另一边，当然都有不同的意义，多看影片去研究，就会得到很好的答案！
b.角色原画的Timing，也就是动作本身的速率，甚么情况该停？停几帧？这部分是动画师最难的，要做一个动作没问题，任何动作都可以做得出来，或是去参考真人动作，但是姿势和姿势之间要如何过度才最恰当？这学问就大了，当然经验和研究的精神是最重要的！ 一段游戏短片的动画，可以参考一下
也就是说我们在创作一段动画时， 就必须将这些项目列入考虑， 那么你就可以创作出一组能感动人的动画。
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